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November 12 2012

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November 05 2012

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Hace un tiempo, que parece poco pero volviéndolo a pensar es bastante--casi medio año--vi esta película. Una amiga a la que quiero mucho me la recomendó porque le encanta y es fanática de Audrey Hepburn. 
La película me gustó mucho, y nunca había visto a Hepburn actuando, sólo en fotografías.

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Jestem głównym bohaterem swojego życia... 
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We travel for romance, we travel for architecture, and we travel to be lost.
— Ray Bradbury (And we travel to be found.)
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“He possessed the power. He held it in his hand. A power stronger than the power of money or the power of terror or the power of death: the invincible power to command the love of mankind. There was only one thing that power could not do: it could not make him able to smell himself.” 
— Patrick Suskïnd
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“Odors have a power of persuasion stronger than that of words, appearances, emotions, or will. The persuasive power of an odor cannot be fended off, it enters into us like breath into our lungs, it fills us up, imbues us totally. There is no remedy for it.” 

— Patrick Suskïnd
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Se me hace sumamente interesante que en el mundo de El perfume el personaje principal, Grenouille, percibe su mundo a través de los olores. Es un giro a la la forma en que se describe lo que rodea al personaje, pues todo es representado por su aroma, no por cómo se ve. 

Cuando empecé a leer el libro experimenté sensaciones muy peculiares, ahora más que una imagen que se creaba en mi cabeza conforme leía, podía oler lo que describía Suskïnd.

October 17 2012

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Del otro lado

Ahora puedo ver de primera mano cómo se graba una película.

En mi clase de Actuación para Cine estamos grabando un cortometraje de terror para presentarlo como producto final. Empezamos ayer en la noche, grabamos la primera parte del corto, y es hasta este momento en el que realmente noto todo lo que se mencionaba en clase para análisis cinematográfico, en el momento en que se hace una película.

Puedo apreciar las tomas y planos, los acercamientos y los ángulos en que se mueve la cámara para lograr los diferentes efectos que buscamos. 

La primera parte del cortometraje es un falso documental, que supuestamente es grabado por uno de los personajes. Lograr que nuestro producto final sea lo que buscamos requiere de mucho trabajo, tanto de actores, como del equipo de producción. Por ejemplo, ayer fue mi turno de trabajar con iluminación. Debíamos lograr que la luz pareciera provenir de la cámara, cuando realmente estábamos a un metro de ella.

Ahora en particular, noté que trabajar con movimientos de cámara como los de un falso documental—la cámara se encuentra en la mano de uno de los personajes, no se mantiene firme, más bien son movimientos rápidos y no muy estables—es más difícil que usar movimientos más ordinarios, donde la cámara se mueve de forma horizontal o vertical y muy establemente. 

Igualmente, por el estilo de grabación, los planos son o muy cercanos—extreme close-up o close-up—o muy abiertos, para indicar que en cierto momento la persona que está grabando está viendo a una sola persona, o mira hacía lo que lo rodea.

Ya que estoy escribiendo esto, puedo concluir en este momento que, sin quererlo, mi clase de Actuación para Cine ha sido un complemento para esta clase, pues me ha servido para ver aplicados los conceptos revisados en la clase. =)

October 05 2012

MajoGN
Ya había leído la Orgía Perpetua y no me acordaba que mencionara a Sade. En realidad no me sorprende, puedo apreciar la influencia de Sade o el parecido de ideas entre ambos en Madame Bovary. Tales como la rebelión, el erotismo y la violencia.
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Además desde el comienzo describe cada detalle en su narración volviendo un poco confuso el flujo de la historia entre el cambio de narrador y las minuciosas descripciones.
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COMING SOON  =)

Después de leer el libro de Patrick Süskind, veremos la película El Perfume.
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Estoy de acuerdo con la idea de movimientos más exagerados de los actores en la primera versión. Creo que es porque el cine de ese tiempo es más teatral, y conforme ha avanzado el tiempo el cine se ha ido naturalizando, en el sentido de que los movimientos y reacciones de los actores son más naturales. Por lo tanto, podemos apreciar un cambio entre las interpretaciones de los actores de las dos diferentes versiones.
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Adaptación  cinematográfica de Madame Bovary:

1949 de Vincente Minnelli -E.U.- (arriba)
1991de Charles Chabrol -Francia- (arriba)

Diferentes adaptaciones, diferentes países. La primera a blanco y negro trae un ambiente más Hollywoodense, con actores hasta cierto punto más exagerados en sus acciones probablemente debido al cine de esas épocas.
La segunda, a color que muestra a una Emma más dramática/melancólica pero sumamente apegada al libro. Inclusive conserva algunas citas de este.
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